Teatro: emergencia periférica

Singular propuesta que engalana la escena porteña en un marco de debacle cultural: el colectivo OP recrea la primera ópera británica y la lleva hasta el Congreso como símbolo de resistencia.

Por Alfonsina Madry para NLI

Pensar en la más celebrada ópera del barroco británico ligada a la resistencia cultural que propone el colectivo Ópera Periférica (OP) no es fácil, pero vale la pena: implica imaginar una labor de la más elevada calidad artística que trasciende tanto el elitismo como la frivolidad que el descenso al inframundo del libertarianismo le ha impreso a la ópera.

Dido y Eneas -Una ópera de emergencia- es fruto del trabajo creativo de OP. En esta oportunidad se trata de re-significar la obra de Henry Purcell, un éxito del siglo XVII con base argumental virgiliana para que irrumpa en el XXI no como fósil de alta cultura sino como interpelación artística, como acontecimiento en el contexto de debacle cultural y humana que atraviesa el país.

En tanto acontecimiento, el público se integra hasta coronarlo con una inmersión perimetral que rodea un símbolo de venalidad institucional:

Al término de cada función proponemos revisitar el gesto de Dido y caminar hasta el Congreso acompañadxs de un coro y de lxs artistxs del proyecto. Con la ayuda de un hilo vamos a medir colectivamente el perímetro del edificio para repudiar el contexto de violencia que atravesamos, con la intención de reconstruir la tierra que se ha destruido y pensar otros futuros posibles.

Así como Dido, gracias a su talento de geómetra, logró hacerse con los primeros palmos de tierra que multiplicaría hasta albergar un pueblo pujante, así como Eneas en el Canto VI de La Eneida descendió al inframundo y supo del irreparable daño que le había infligido a Dido y de los esfuerzos que debería realizar para construir un futuro venturoso que rescatase la virtud troyana, también el público desciende y rodea el edificio que representa el normado infierno de la violencia institucional.

Considerada la primera ópera inglesa, Dido y Eneas se estrenó en 1689, con libreto de Nahum Tate, centrado en el Canto IV de La Eneida de Virgilio. Sus personajes se limitaban a la pareja protagónica, los asistentes, las brujas y los integrantes del coro. Las arias de Purcell eran impactantes, sobre todo la de despedida de Dido.